Знаменитый в Нью-Йорке магазин Apple на Пятой авеню с июня временно окутан в белую фанеру из-за ремонта. Конструкцию 32-футового стеклянного куба решили упростить. При реконструкции будет использовано 15 бесшовных кусков стекла вместо 90, которые были до этого. Ожидается, что проект будет завершен к ноябрю.
Фотограф Стефан Уилкес сделал серию очень интересных фотографий с острова Эллис, самого крупного пункта приема иммигрантов в США, действовавшего с 1 января 1892 г. по 12 ноября 1954.
Здесь вы не увидите фотографии залов и комнат главного корпуса комплекса сооружений Иммиграционной службы, который сейчас является музеем. Стефан пробрался в закрытые здания больничного комплекса, где заснял помещения психиатрической клиники, клиники для туберкулезников, операционные палаты, палаты для покоя, крематорий и много всего остального. Как жили и умирали иммигранты не добравшись до рая, смотрим:
(44 фото)
Остров Эллис площадью 11 га образовался в основном из грунта, вывезенного при строительстве нью-йоркского метро; остров расположен примерно в километре от южного мыса Манхэттена. Когда-то он представлял собой песчаную косу, где индейцы добывали устриц, а в колониальные времена эта коса была местом казни пиратов. В 1892 году здесь было построено первое здание поста Иммиграционной службы. Пять лет спустя первоначальные деревянные постройки сгорели при пожаре, а в 1900 году по проекту фирмы «Боринг энд Тилтон» было возведено до сих пор сохранившееся изящное здание, увенчанное четырьмя крытыми медью куполами.
Примерно в четырехстах метрах от статуи Свободы расположен остров Эллис, на котором спасли от разрушения обветшавший главный корпус этого комплекса сооружений Иммиграционной службы. Теперь в нем помещается музей, посвященный не только тому, что происходило на острове Эллис, но и истории иммиграции в США в целом. В здании площадью 9300 кв. метров собраны 2000 экспонатов, 1500 фотографий и звукозаписи воспоминаний очевидцев. Здесь также есть библиотека, два кинозала, а в будущем предполагается создать генеалогический центр, где посетители смогут проследить свою иммигрантскую родословную. Восстановленное здание Иммиграционной службы стало одним из крупнейших исторических музеев страны.
Остров Эллис в нью-йоркской гавани с 1892 по 1954 год был транзитным пунктом для оформления документов отъезжающих в страну иммигрантов. В самый разгар переселения в начале нашего века через эти «воpoтa» в США проходило по 5000 человек в день, и сегодня 100 миллионов американцев могут найти в своих родословных предков, прошедших через этот остров. Поэтому нет ничего удивительного в том, что остров Эллис гораздо ближе сердцу американцев, чем предполагаемое место высадки Колумба в 1492 году. Для американцев остров Эллис — священная земля, место высадки предков ста миллионов человек — 40 процентов нынешнего населения страны. Здесь с 1892 по 1924 год Америка приняла свыше 12 миллионов человек. За один лишь день, 17 апреля 1907 года, через остров прошло 11747 иммигрантов.
Пароходы с иммигрантами становились на якорь у входа в нью-йоркскую гавань. Документы пассажиров 1-го и 2-го классов оформлялись на борту, и тех, кто прошел осмотр и инспекцию, перевозили на пароме на пристань Манхэттена. Пассажиров третьего класса вместе с забракованными по здоровью высаживали на остров Эллис.
В среднем иммигрант проводил на острове от 3 до 5 часов. В главном здании новоприбывшие поднимались на второй этаж в зал регистрации, известный также как «большой зал», по лестнице, игравшей главную роль во всем этом эпосе. Этот подъем еще называли «шестисекундным осмотром». Врачи и медсестры, наблюдая сверху за иммигрантами, отсеивали для дальнейшего осмотра хромавших и запыхавшихся (как возможных сердечных или туберкулезных больных). Судьба решалась в зале регистрации. Инспектор поднимал иммигрантам веки (пальцем, шпилькой, чем попало), чтобы установить, нет ли у них трахомы. Осматривая голову, искали паршу.
Иммигрантов, забракованных по состоянию здоровья, метили мелом прямо на одежде. Большое «Е» означало глазную болезнь, «Л» — хромоту, «Х» — слабоумие, а «Х» в кружке — идиотию. Один тест был на определение умственных способностей: иммигрант должен был из нескольких деревянных кусочков сложить кораблик. В самый разгар иммиграции каждый день до 5000 усталых и встревоженных людей проходили через регистрационный зал.
После осмотра иммигранты спускались по разделенной на три марша лестнице, называвшейся «лестницей разлуки», потому что здесь у многих расходились пути. Правый марш вел к железнодорожной кассе, где иммигранты покупали билеты до любой точки США, кроме Нью-Йорка. Левый — вел к парому, который курсировал между островом и Манхэттеном. На этот паром садились иммигранты, желавшие осесть в Нью-Йорке в районе Нижнего Ист-сайда или другом районе, уже заселенном их соотечественниками. Средний марш вел к залу временно задержанных. В годы массовой иммиграции 20 процентов новоприбывших задерживали как нездоровых, «политически нежелательных» или «потенциально обременительных» для общества. Одиноких женщин, которых не встречали родственники или представители общества помощи иммигрантам, задерживали из опасения, что они могут стать жертвами эксплуатации или проститутками. Многие женщины, списавшись заранее, прибывали в Америку, чтобы выйти замуж. В сентябре 1907 года на борту парохода «Балтик» оказалось свыше 1000 невест. Не удивительно, что многие браки заключались тут же, на острове Эллис.
Иммигрантов, которых считали анархистами, большевиками или преступниками, помещали в общежития и при первой же возможности отправляли обратно, как и некоторых больных. Других больных, нуждавшихся в медицинской помощи, помещали в больницы. Детей, болевших корью, отправляли в дождь и холод паромом на материк. По оценкам историков, около 30 процентов из них умирало потом от простуды.
Главная достопримечательность Нью-Йорка 93-метровая статуя Свободы 29 октября, на следующий день после празднования 125-летия со дня ее официального открытия, закроется на годовой ремонт.
При этом уточняется, что на остров Свободы, где установлена знаменитая «Леди Либерти», туристов пускать не перестанут. Доступ будет ограничен лишь во внутрь статуи Свободы, где располагаются Музей заселения Америки и смотровая площадка.
Как сообщили в американской Службе национальных парков, в статуе будут установлены новые лестницы и лифты. Власти США хотели провести ремонт монумента еще в 2001 году, однако нашли на это средства только сейчас.
По словам американского министра внутренних дел Кена Салазара, ремонт одного из главных символов Америки обойдется властям в 27,5 миллионов долларов.
Отметим, статуя Свободы была подарена американскому правительству французами в 1886 году. Это дипломатический жест был приурочен к столетию американской революции. В 1984 статуя Свободы была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Фото: Юлия Волкова
Нашел очень интересную картинку, на которой можно посмотреть как застраивался Нью-Йорк.
Здесь показаны четыре панорамы города, датируемые 1876 г., 1932 г., 1988 г., 2013 г. Не понимаю, почему здесь 2013 г., ведь он еще не наступил еще.
Сегодня нашел целую серию фотографий «Нью-Йорк: изо дня в ночь» замечательного фотографа Стефана Уилкеса.
На эту работу он потратил около более 10 часов съемок и снял более 100 кадров.
(7 фото, кликабельны и больших размеров).
Кстати, для тех кто собирается посетить Нью-Йорк осенью — выставка Стефана «Нью-Йорк: изо дня в ночь» будет проходить с 8 сентября по 29 октября в галерее ClampArt
521-531 West 25th Street
Ground Floor
New York City
10001
Смотреть на карте
Central Park
Flatiron
Times Square
Washington Square Park
Highline
Park Avenue
Gramercy Park
Фильм Челси со льдом (Chelsea on the Rocks)
Режиссер: Абель Феррара
В ролях:
Итан Хоук
Деннис Хоппер
Милош Форман
Адам Голдберг
Гэби Хоффман
Мировая премьера: 23 мая 2008 г.
Официальный сайт фильма
Челси со льдом, Chelsea on the Rocks, купить DVD фильм на OZON.ru
«Челси-отель» запечатлевает личности и художественные голоса, которые звучали из этого легендарного здания в самом центре Нью-Йорка.
12-этажная гостиница на 250 номеров была построена в 1883 году как первый кооперативный дом на Манхэттене и оставалась самым высоким зданием Нью-Йорка до 1902, а в отель была переоборудована в 1905 году. Когда-то она считалась недосягаемой, неприступной башней для писателей, художников, музыкантов и разных оригиналов, но сейчас некая управляющая компания, демонстрирующая вопиющее пренебрежение к ее замечательной истории, заявила, что превратит ее в торговый центр.
Официально признанный достопримечательностью отель считается одним из американских культурных символов и знаменит благодаря тем, кто жил и творил в ней. Среди них были сэр Артур Кларк, Боб Дилан, Стэнли Кубрик, Артур Миллер, Марк Твен, Теннесси Уильямс, Милош Форман, Джэнис Джоплин, Доналд Сазерленд, Патти Смит, Деннис Хоппер, Энди Уорхол, Юджин О’Нил, Джейн Фонда, Леонард Коэн, Том Уэйтс, Кортни Лав, Сэм Шепард, Чарльз Буковски, Джулиан Шнабель, Джими Хендрикс и многие другие (некоторые из них появятся в этом фильме). Помимо знаменитостей здесь жили люди малоизвестные, которые нашли себе убежище в Нью-Йорке: бесчисленные писатели, живописцы, режиссеры, художники по костюмам и художники по свету, галерейщики и кураторы и те, кто просто всегда находится там, не имея видимых средств существования. И, наконец, есть те, кто там умер.
Все эти персонажи заполняют «актерский состав», сплавляющий эту историю с лучшим в нью-йоркской архитектуре, истории, искусства, комедии и трагедии, — и все это показано глазами знаменитого мастера авторского кино Абеля Феррары. Интервьюируя нынешних жильцов, воссоздавая события, происходившие в гостинице, используя архивные кадры и различные форматы кино и видео, Феррара создал фильм, который раздвигает границы документального кино и передает нечто, что является квинтэссенцией отеля «Челси».
Режиссер — Абель Феррара
Авторы сценария — Крист Зойст, Абель Феррара
Оператор — Кен Келш
Музыкальный редактор — Ghostface Killah
Продюсеры — Джен Гейтиен, Дэвид Вассерман
Исполнительный продюсер — Крис Хейбер
Нью-Йоркская гостиница «Челси» имеет всемирную репутацию места, куда люди искусства отправляются, чтобы усугубить свою дурную славу. Дилан Томас ушел в алкогольное забвение в номере «Челси». Подружка Сида Вишеса Нэнси Спанген умерла здесь, а дверь в гостиницу приветствовала всех от Артура Миллера до Энди Уорхола, от Чарльза Буковски до Владимира Набокова. Режиссер Абель Феррара тоже был обитателем «Челси», и его скромный свободно смонтированный документальный фильм о зените славы отеля как убежища богемы более эффективен в традиционном, с говорящими головами, материале, чем в опрометчивых игровых воссозданиях ключевых событий прославленного прошлого этого заведения.
Неровный, хаотичный характер картины, думается, ограничит перспективы театрального проката, более вероятным представляются многочисленные продажи на телевидение и интерес со стороны документальных кинофестивалей.
Попытка Феррары понять и запечатлеть сущность «Челси» была продиктована продажей отеля компании, которая больше заинтересована в коммерческом будущем, чем в ярком прошлом. Управляющий Стэнли Бард, перенявший бразды правления отелем от отца в 1955 году, не был допущен в фильм по причинам, которые остаются загадкой. Дни, когда люди могли жить там постоянно и не беспокоиться о плате за жилье, безусловно, сочтены. Над фильмом витает ностальгия конца эпохи, когда мы знакомимся с некоторыми из его сегодняшних обитателей, вспоминающими безумные дни и спровоцированные наркотиками эксцессы лучших часов «Челси». Но картина приводит в бешенство своим отказом назвать по имени кого-либо из людей, у которых берут интервью. Мы понятия не имеем, кто эти люди и сколько велика их роль в столетней истории отеля, которая не рассказана и даже не обрисована в общих чертах. Почему отель стал центром притяжения художественной жизни Америки 20 века — это один из вопросов, к которым фильм вовсе не обращается.
Вопрос идентификации не является проблемой в случае Итана Хока, который поселился в «Челси» после распада его брака с Умой Турман, или Милоша Формана, жившего здесь в начале 1970-х. Форман рассказывает несколько исторических анекдотов, в том числе о старухе, которая устроила пожар в своем номере, и которую утопили пожарные, пытаясь ее спасти.
Все это выглядит совершенно естественным для фильма Абеля Феррары, но режиссер не удержался и добавил к проекту собственные особые штрихи в игровых сценах последних часов Сида Вишеса (Джейми Берк) и Нэнси Спанген (Бижу Филлипс), которые так убоги по драматургии и сыграны так топорно и по-любительски, что можно сгореть со стыда. То же самое можно сказать о сценах, изображающих Джэнис Джоплин (Шэнин Ли), в которых также принимает участие Грейс Джонс.
Картина ничего не потеряла бы, если бы эти игровые воссоздания событий были вырезаны, и она все равно осталась бы картиной Феррары, благодаря типичной неуклюжей манере, а также тому, как режиссер вторгается в повествование, появляясь в кадре, и небрежной технике интервьюирования. Тот факт, что «Челси» со льдом» не является простым описанием отеля, составляет часть привлекательности фильма, но и создает препятствие для того, чтобы картина была понятна широкому зрителю.
Продолжение серии фотографий Нью-Йорка с высоты птичьего полета. (Смотреть Часть 1)
Я никогда не перестану восхищаться Нью-Йорком. Он головокружителен как снизу, так и сверху. (Смотреть Часть 2)
Нью-Йорк (англ. New York City) — город в штате Нью-Йорк Соединённых Штатов Америки, один из крупнейших городов мира. Население 8 363 710 человек (2010), с пригородами — 20,61 млн. Расположен на берегу Атлантического океана в юго-восточной части штата Нью-Йорк. Нью-Йорк был основан в начале XVII века голландскими колонистами. До 1664 года город назывался «Новый Амстердам».
Город административно состоит из 5 районов: Бронкс, Бруклин, Квинс, Манхэттен и Статен-Айленд. Основные достопримечательности расположены в Манхэттене. Среди них: исторические небоскрёбы (Эмпайр-стейт-билдинг, Крайслер-билдинг), Рокфеллер-центр, художественный музей Метрополитен, Метрополитен-Опера, Музей современного искусства Соломона Гуггенхайма (живопись), Американский музей естественной истории (скелеты динозавров и планетарий), легендарный отель «Челси», штаб-квартира ООН, Гарлем.
С помощью Twitter и Flickr дизайнер Эрик Фишер (Eric Fischer) создал карту Нью-Йорка, на которой видно, где именно пользователей этих сервисов разбирает желание что-то написать или что-то сфотографировать.
Фишер отобразил на одной карте все места, где были сделаны фотографии, загруженные на фотохостинг Flickr, а также все посты, сделанные в микроблогах Twitter. Первые обозначены оранжевыми точками, вторые — синими, а в местах их пересечения точки окрашены в белый цвет.
Также Эрик Фишер создал карты других городов и всей планеты. СМОТРЕТЬ
Представляю подборку из двадцати восхитительных произведений уличного искусства.
